An analysis approach to visual and technical signs.

ويعد الاعتراف بسن وصدقية سجادة يدوية من أصعب المناقشات التي تجري في إطار الدراسات العليا في مجال السجادة الإيرانية اليدوية. وتعتمد هذه العملية، أكثر من كونها تستند إلى الظهور العام للأثر، على الاعتراف العميق بتاريخ النسيج والهيكل التقني ونظام اللون وخصائص التصميم المعرفي. وسجادات مصنوعة يدوياً، مثل أي عمل فني آخر، تحمل توقيعات ومكعبات وقتها، ويمكن أن تكون كل عقدة وثيقة من التحولات الاجتماعية والتقنية والجمالية لفترة من الزمن..

• تصميم و دور اللون هوية السجادة اليدوية الصنع

الخطوة الأولى في المواعدة هي فحص التصميم واللون وفي السجادات الاصطناعية الإيرانية، لا يقتصر التصميم على عنصر ديكوري بل هو مؤشر زمني ومكاني. وعادة ما تستند السجادات الاصطناعية اليدوية إلى خرائط مفصلة وجغرافية وتدرك التماثل والتناسب. In contrast, rural and nomadic rugs are the result of mental mistaking, which is why they have more simplicity and freedom in the structure..

وكثيرا ما تشير التغييرات في أسلوب التصميم وحجم الألوان وتكوينها إلى التطورات التاريخية في نص كل منطقة. فعلى سبيل المثال، يمثل انتشار تصميمات محددة أو ظهور ألوان جديدة في العقود الأخيرة من القرن الرابع عشر، وهي الأديوم الشمسي في سجادات مصنوعة يدوياً من مدن مثل راش، تحولاً تدريجياً من تقاليد الألوان القديمة إلى طعم جديد..

ويسمح فهم تاريخ إنشاء أي تصميم ومسار شعبيته للخبراء بتقدير الوقت التقريبي للنص على أساس المقارنة النسبية. وبعبارة أخرى، كل تصميم ولون له شهادة تاريخية..

Image 1: A sample of rural textures of the area of the nineves

• اللون والزمن والأسلوب

تحليل نوع اللون وأسلوب اللون هو أكثر الأدوات فعالية للشيخوخة في السجادة الإيرانية. وحتى الـ 1350، في جميع أنحاء إيران تقريباً، كانت طلاءات البساط اليدوية الصنع مع مواد طبيعية ونباتية. وهذه الألوان مستمدة من الجذور، وبشرة الأشجار، والبذور، والحشرات، والألغام، وبسبب الاستقرار البصري المرتفع، لا تشرق على مر السنين فحسب، بل تخلق أيضا نوعا من الوئام الطبيعي واللطيف بين العناصر الملونة من السجاد اليدوية الصنع..

ومع وصول الألوان الكيميائية (لا سيما من الـ 1360 فصاعدا)، حدث تحول كبير في الطلاء الإيراني. الألوان الجديدة، وإن كانت أسهل وأرخص، تفتقر إلى عمق واتساع الألوان النباتية وتغيّر الفا أو الكودي بمرور الوقت..

لذلك، يمكن أن يكون فحص اللون معيارا نسبيا لتحديد فترة النسيج. وعادة ما تتأخر السجادات التي لها توهج حاد وتناقضات حادة في اللون والافتقار إلى الوئام الطبيعي أكثر من أولئك الذين يرتدون ألوانهم مع مرور الوقت باللينة والوحدة..

Image 3: A sample of rugs older than 100 years, painted with plant colors

• الهيكل التقني وآثار التحات

وفي الطبقات التالية لكل سجادة، هناك علامات على الوقت.. ويمكن للتغييرات في نوع العقد والبوهات، وجنس الصوف، والأرجحة، وكثافة العقد، أن توفر جميعها معلومات هامة عن المواعدة والالأصلية. وعادة ما تستخدم السجاد القديمة بطريقة غير نظامية ومقاومة في بعض الأحيان، بينما تستخدم في السجادات الراحلة معظم الخيوط الآلة بوحدة منتظمة..

وتشكل أعمال التحات الطبيعية أيضا مؤشرات تكميلية.و: إن اللبس السطحي للبيريز، وترقيق الجانبين، وتغير اللون في مناطق ملء أو فقدان بعض الشلالات تدريجياً هي أعراض عالية العمر..
غير أنه لا ينبغي أن يكون من الواضح أن أي حرق هو علامة غير معروفة؛ ومن ثم فإن الصيانة غير السليمة يمكن أن تعطي نظرة قديمة لسجادة جديدة نسبيا مصنوعة يدويا. ولذلك، فإن التشخيص الصحيح يتطلب نظرة مشتركة على نوعية الألياف، ونوع النسيج، والحالة العامة لسجاد يدوية الصنع..

الشكل 4: التحات الطبيعية على الجانب سجادة يدوية من قبل 300 سنة

• تغير في الحجم واللون مع مرور الوقت

ومن أكثر الطرق دقة لتقدير عمر البساط إيلاء الاهتمام لأبعاد اللون وتكوينه في فترات مختلفة.. وفي الأوقات الكلاسيكية، صُممت أبعاد السجاد اليدوية لتلائم الهيكل التقليدي لإيران، وكانت أحجامها محدودة وتقليدية عموما.. ومنذ منتصف القرن الرابع عشر، لا سيما مع نمو الصادرات ووصول طعم السوق العالمية، ظهرت تغييرات كبيرة في الأحجام والألوان. واستبدلت السجادات ذات الصبغة اليدوية الكبيرة والألوان الخفيفة (الضوء، الأخضر، الترقوة) الألوان الأصلية الأكثر ظلما والأعمق مثل الكراكر، والقطع والمصل.. ويشكل فهم هذه التطورات الزمنية والإقليمية أداة تحليلية لكشف فترة الأنسجة..

خاتمة

والاعتراف بالسن وصدقية السجاد اليدوية هي عملية متعددة الجوانب لا تستند إلا إلى الخبرة الميدانية والاعتراف النسبي.. ولا يمكن لأي عامل واحد - سواء كان اللون أو النسيج - أن يكون معيارا محددا، بل أيضا مجموعة من العلامات التي تؤدي إلى نتيجة موثوقة.. وفي غضون ذلك، فإن الفهم التاريخي للتصميمات، والاعتراف بالتحولات الملونة، وكشف الألياف القديمة للمواد الجديدة، هو أكثر أهمية من أي عامل آخر..

إن سجادات اليد القديمة ليست مجرد مادة ديكورية؛ وهي وثيقة حية من تاريخ الفن والصناعة والسحر الإيراني.. وفي الحالات التي يكون فيها الأثر ذا قيمة مادية أو تاريخية عالية، يمكن أن تكمل الاستعراضات المختبرية الاعتراف بالعين، ولكن في معظم الحالات، تكون عينه الخبيرة وذاكرته التاريخية هي أكثر وسائل تحديد هويتها.. إن فهم عمر البساط وصدقيته هو في الواقع الاعتراف بالتاريخ المترابطة بين الفن والطبيعة والزمن..

Image 5: The Master of Handmade Carpet